В снимки: Раздразнената ера на емо музиката

(CNN) — Слънцето залязва над Пустоните, до момента в който Ейми Флейшер-Мадън присвива очи през визьора на фотоапарата си, търсейки измежду алените скали и прерийната трева фигура, облечена в черно от глава до пети.

Годината е 1999 година и младият фотограф е бил на турне със Saves the Day, четири деца с бебешки лица от Принстън, Ню Джърси, които неотдавна издадоха своя втори албум „ Through Being Cool “. Те към момента не го знаят, само че записът в последна сметка ще стане синоним на „ емо от третата вълна “, замъглен род, който се появява от крайградски гаражи, църковни изби и места за всички възрасти в цяла Америка.

Едновременно спорна и изповедна, емо музиката е по-мек метод към хардкор пънка, с бойни вокали и прочувствени текстове, които карат други банди да я назовават ​​подигравателно звукът на „ тийнейджърска паника “. Но това няма значение сега за барабаниста Bryan Newman, който Flesicher-Madden вижда приклекнал на земята, загубен в тишината на пейзажа на Южна Дакота. Тя натиска бутона на пандиза, знаейки, че откровеността е също толкоз значима, колкото и концертът, когато става въпрос за историята на емо.

„ Беше като „ Това е също толкоз част от историята, колкото и индивидът на сцената “, сподели Флайшър-Мадън за спонтанните моменти, които толкоз постоянно се случват по време на спиране на групата сред концертите, без значение дали е глупава смешка в зелената стая или вманиачен търча под душа в долнопробната им мотелска стая. Много от тези изображения служат като котви в новата й книга „ Негативи: фотографски списък на Емо (1996-2006) “. И тази фотография на Нюман остава нейната обичана, двадесет и няколко години по-късно, сподели Флейшър-Мадън пред CNN.

„ Цялата междинна част (на книгата) се назовава „ Всичко и всички “ и цялата тази част е просто безпорядък “, засмя се тя. „ Това е микробусът, зад кулисите, спане във вана, зад кулисите на фотосесии, такива неща. И за мен това е целулозата. Това е хубавото. “

В фотоси: Изнервящата епоха на емо музиката

Създаване на сцена

Преглед на групите, които помогнаха за оформянето на емо, откакто първата вълна на музикалния род се появи през 80-те години от хардкор сцената на окръг Колумбия, “Negatives ” включва стотици изображения, извлечени от личните архиви на Fleischer-Madden и работата на други фотографи, документиращи сцена. Някои от показаните музиканти са неотложно разпознаваеми — Death Cab For Cutie, Jimmy Eat World, Fall Out Boy — други по-малко. Но всяка обособена група в книгата оказа помощ да повлияе на емо сцената в някаква степен и Флайшър-Мадън сподели, че нейна работа е станало да разбере къде стои всяка от тях, исторически и звуково, в границите на траекторията на емо.

„ Запитах се неща като: „ Защо тази група имаше значение? Те въодушевиха ли бъдещи звуци и външен тип? Техните записи част ли са от завещание? “ Флайшер-Мадън изясни своя развой. „ В книгата има доста групи, на които аз персонално не съм почитател, само че те имаха значение и повлияха на придвижването. “

Израснала в Маями, Флейшър-Мадън беше деен член на локалната пънк сцена в средата на 90-те години, организирайки концерти и пишейки за бъдещи банди за своя вестник Fiddler Jones. На 16 тя стартира Fiddler Records и издава албум от The Vacant Andys, група, предвождана от Крис Караба от Dashboard Confessional, преди да продължи да резервира турнета, да работи за A&R за други лейбъли и да пътува из страната, правейки фотоси на доста от групи, упоменати в нейната книга.

Както написа Fleischer-Madden, тя е била „ почитател “ по време на втората вълна, към 1996-2000 година, която се дефинира от групи като Bright Eyes, American Football, Cursive, Sunny Day Real Estate и The Get Up Kids, и „ участник ” за третата вълна – епоха, обхващаща от 2000 година до 2006 година, която включва групи като Circa Survive, Say Anything и New Found Glory, както и тежки шлагери като Paramore и My Chemical Romance.

И въпреки тя да признава, че има доста пуристи, подготвени да се раздразнят по отношение на решението й да назова избрана група „ втора вълна “ вместо „ трета “ или противоположното, Флайшър-Мадън сподели, че се е пробвала да подходи към казуса благодарение на справедливи ограничения като „ възрастта на членовете на групата, по какъв начин са облечени, по какъв начин наподобяват фотосите и дали са на филм “. (Освен това, нейните отзиви са нейни лични.)

„ Станах нещо като емо Шерлок Холмс “, изясни тя, „ където се пробвах да намеря отговора в детайлите. “

Музикален дневник

Третата вълна на Емо, в очите на Флайшър-Мадън, видя появяването на поп-пънк, скриймо и пост-хардкор, поджанрове, които „ споделят същата емо ДНК “ и поезия „ сърце в ръкава ти “, просто изпълнени по-силно, по-бързо и по-ударен. И от този момент дефиницията на „ емо “ продължава да се уголемява, за огромно оскърбление на по-възрастните почитатели, които оплакват „ майнстриймирането “ и „ комерсиализирането “ на емо музиката и културата.

Fleischer-Madden опровергава тази рецензия, като твърди, че откриването на нова музика (дори в случай че механически е „ остаряла “ музика) постоянно е било тийнейджърски обред на посвещение.

По същия метод, създателят на Emo Nite Морган Фрийд – чиято емо-тематична празненство вечер се трансформира в народен феномен измежду по-младите почитатели – повтори мнението, като уточни, че емо през последните години породи десетки трендове в TikTok и известен музикален фестивал, продуциран от LiveNation.

„ Това е музика, която би трябвало да слушате, когато сте в предградията, седите на покрива през лятна нощ в задънената улица и пиете бира “, сподели той, добавяйки, че отчуждаващото прекарване да си младеж е универсално и безконечен — изключително в един все по-дигитален свят .

„ Винаги ще има 15-годишни, които би трябвало да се заловен за нещо, което да им е обвързвано “, сподели Фрийд. „ И тази музика е за (хората), които израстват като новобранци или неконформисти. “

Въпреки това, няма спор, когато става въпрос за достоверността на „ Негативите “ на Флайшер-Мадън. Това е книга, която разказва нейния личен опит в границите на сцена, която към момента има въздействие върху поп културата като цяло, повече от две десетилетия по пътя.

И за нея няма място за бранене на „ потребен артефакт “, предопределен за хората „ да слагат на рафтовете си и да покажат на родителите или децата си и да си кажат: „ Аз бях част от това нещо “. “

Тя си спомни „ изумителен “ диалог, който имаше с 20-годишен на неотдавнашното й събитие за книга в Лос Анджелис: „ Той сподели: „ Не бях задоволително възрастен, с цел да видя тези групи в тази ера, само че в този момент съм във всичко това. Наваксвам и се изучавам и употребявам твоята книга като справочник с правила “, сподели тя, усмихвайки се.